Instituto Urbano

Acaba de lanzarse toda su discografía en una caja especial junto al documental ‘Tengo que volver a casa’. Toteking (Sevilla, 1978) desvela en una entrevista para el Instituto Urbano de Sol Música la cara humana que hay tras uno de los MCs de rap más importantes de nuestro país.

De esta forma el artista sevillano, muestra al público sus sentimientos cuando esta de gira, su relación con su hermano el rapero Shotta, las diferencias que existen entre el Tote de ahora o el que comenzó en el mundo del Hip-Hop hace ya varios años, el como y el porque se realizaron dos de sus temas preferidos: “Botines” y “El Tendero”, o como ha sido su trabajo a la hora de realizar colaboraciones con otros artistas, además de muchos otros interrogantes a los que el rapero contesta con su ya más que conocida sinceridad.

Pregunta: ¿Qué sensación tuviste al ver por primera vez el documental ‘Tengo que volver a casa’?
Respuesta: Dije <> (Risas). Bueno, estuvo bien. Lo vimos, nos reímos y tuvimos que quitar cosas, añadir otras, pelearnos con el director… No hombre, en realidad nos ha gustado, está guay. Nos hemos entretenido mucho viéndolo y nos hemos divertido mucho con colegas antiguos, que hacía tiempo que no veíamos, que salen, fotos antiguas…

P: El título refleja la sensación que tienes cuando estas de gira… Hay unas imágenes tuyas caminando solo por el aeropuerto, la soledad de los hoteles…
R: Eso es duro. Nosotros no podemos permitirnos el lujo de hacer pocos conciertos y tirar años con eso. Tenemos que hacer muchos para poder ganar todos dinero. Cuando llega la época de gira estamos siempre de un lado para otro. Y, ¡hostia!, aunque los hoteles sean buenos estás solo allí y no es lo mismo: no es tu cama, no es tu casa y la verdad es que hay soledad. Encima, si lo que tienes al lado es un serrucho humano roncando, pues claro… (risas), lógicamente duermes menos, tienes mal humor en el cuerpo para todo el día.

P: ¿Ése es el origen de la ira que tienes contra algunos hoteles y por eso la lías en ellos?
R: Puede ser. No, eso es siempre por el subidón post-concierto. Vuelves y tienes una energía todavía de la gente ahí chillando. Sobre todo si ha ido bien. Cuando ha ido mal nada más que quieres dormir y decir <>. Pero vamos, como siempre va bien, porque nosotros somos super pro, pues estamos contentos.

P: Ésta no es tu primera experiencia en un documental, porque ya participaste en ‘Sevilla City’…
R: No quedé muy contento, pero no porque el que lo hizo lo manipulara ni nada, o porque sacará lo peor o lo mejor de mí, sino porque yo mismo, en esa época, estaba en un momento muy chungo, muy depre. Fue culpa mía. Di una imagen que era demasiado tristona y tampoco soy así. El director hizo lo que hizo. Trabajó con lo que éramos nosotros. No creo que fuera un problema de él, sino más que nada es la imagen que dimos nosotros. Con el tiempo uno aprende a enseñar lo que quiere, tanto en las entrevistas como delante de una cámara, pero cuando eres más chico eres carne de cañón.

P: En ‘Tengo que volver a casa’ apareces retratado como un artista inseguro y contradictorio. ¿Cuál es el origen de esa inseguridad y esa contradicción?
R: La honestidad en la música. Si realmente te miras un poquito y te estudias, sin volverte paranoico, como yo, que llega un punto en que ya no te gusta nada y estás todo el día luchando por conseguir una cosa que parece que no existe. Si llegas a unos niveles normales de autocrítica, cualquier persona podría decir <>. El rap es una música que tiene mucho de ego, pero aunque tenga esa parte, cualquiera tiene que estudiarse, mirarse un poco. Más que nada porque, si no, no ganas el partido nunca.

P: ¿Qué significa ese sueño en el que apareces por un supermercado con un albornoz amarillo buscando una botella de leche?
R: Es un guiño a ‘El gran Lebowski’. Se nos ocurrió como que venía de un concierto, me dormía y soñaba con la película, porque es una de mis favoritas. La he visto mil veces. Hicimos un cameo, un homenaje.

P: Dices que con el tiempo el personaje, Toteking, y la persona, Manuel, están más cercanos. ¿Llegará un momento en que sean el mismo?
R: Sí, porque en realidad nunca he tenido un personaje. Yo Tote soy incluso antes de ser rapero. Es mi mote familiar. Nunca me he disociado ni he dicho cosas como músico que no opine como persona. Ahora ya no hago otra cosa que música para poder vivir de ella.

P: ¿Cómo es tu relación con tu hermano Shotta, tanto desde el plano afectivo, como desde el plano artístico?
R: Lo quiero a muerte. Hemos vivido muchas historias chulas. Cuando empezamos en la música e hicimos el disco juntos, aunque yo ya había hecho cosas con La Alta Escuela, con mi hermano tengo ese rollo de que el primer disco que hicimos fue de los dos. En esa época vivíamos todavía los dos en casa de mis padres, en el mismo cuarto de literas. Había muchas peleas y un rollo guapísimo. Él llegaba tarde a algún ensayo, yo me enfadaba con él, tenía que ejercer de hermano mayor, nos peleábamos casi a diario. Pero después siempre había risas, porque mi hermano es un tío muy gracioso. Como artista, me parece que el tío ha trabajado desde chiquitito y eso es una ventaja. Aparte de que tiene talento, no le haría falta, porque como ya lleva desde pequeño haciéndolo, le sale solo. Él se juntaba con toda la quinta nuestra: La Alta Escuela, SFDK, Juaninacka, Dogma, La Mala… Era el chiquitillo de todos nosotros.

P: ¿Por qué son tan especiales en tu trayectoria los temas ‘Botines’ y ‘El tendedero’?
R: ‘Botines’ salió súper rápido. Fue una idea en el estudio y en dos horas tenía el tema. Estaba hablando con el Ozone sobre las marcas de botines y nos empezamos a acordar de antiguos jugadores de baloncesto que tenían sus propias marcas. Tal y como empezamos a hablar yo empecé a apuntar en un papel una lista de modelos. Cuando ya tenía 20 ó 30 le dije que se pirara y me dejara solo. Y me escribí el tema allí en dos horitas de estudio. Él se fue a ver a la novia y cuando volvió tenía ya el tema hecho. Cuando llegamos a los directos nos dimos cuenta de que era uno de los que más petaba. ‘El tendedero’ fue una canción que escribí todo enamorado de una femme fatal que casi me manda a la tumba, que se metió en mi vida y me engañó. Es la vida que vivía entonces y la que vivo hoy en día. Una vida sencilla de tío hogareño haciendo su colada.

P: A lo largo de estos 10 años has colaborado con muchos artistas. ¿Hay alguna colaboración que recuerdes de manera especial?
R: Me gustó mucho la que hicimos como Kase-O de Falsalarma, ‘Vete a casa’ porque se hizo todo en el estudio, la hicimos allí todos muertos de risa con un mamoneo y una jodienda increíble. Me encantó también grabar con Antonio Orozco, que después le conocí como persona y es un tío de puta madre. Me lo he pasado del carajo cada vez que he coincidido con él y se ha convertido en un colega. Y todas las que he hecho con Griffin. Han sido increíbles porque hay una química especial. Cuando he ido a su estudio me he quedado allí veranos enteros, en su casa, haciendo temas todos los días con él, probando historias. Como es un tío que no tiene miedo, colaborar con él es muy divertido.

P: La colaboración con Orozco era inesperada y te supuso algunas críticas. ¿Cómo las recibiste?
R: Las veo completamente comprensibles, porque yo también me hubiera criticado a mí mismo. Cuando yo era un chaval criticaba ese tipo de colaboraciones y de actitudes. O sea que entiendo perfectamente a todo el que me haya criticado con esa edad, pero no entiendo al que lo haya hecho con 30 años. Nos vamos a morir y lo que tienes que hacer es pasártelo bien mientras estés aquí y si te apetece hacer una cosa, pues la haces. Yo con 19 años era un purista de tomo y lomo, pero ahora ya no.

P: En tu último disco de estudio ‘T.O.T.E.’ mezclas muchas influencias. ¿Eso te ha restado crédito entre los más puristas del rap?
R: Sí. Pero no me da mucho miedo porque, si te fijas en el disco ‘Un tipo cualquiera’, en la canción ‘Mentiras’ metí guitarra. También metimos un sampler de Cream. En ‘Ni de ellos ni de ellas’ hay un sampler de reggae. Yo hago letras sobre las bases que me seducen. Si la base está compuesta con dos castañuelas pero a mí me dice algo, la voy a trincar. Me da igual lo que diga la gente.

P: ¿Qué posibilidades hay de resucitar La Alta Escuela?
R: Lo estamos intentando, pero Randy no va a vivir mucho más porque dos paquetes de tabaco diarios no dan para mucho, entonces la cosa está chunga (risas). Yo le daré a su familia los derechos míos y los de él y guardaremos un bonito recuerdo. No, en serio, lo de La Alta Escuela va a ser difícil hacerlo. Estamos ahí con ganas todos pero Juaninacka acaba de sacar su disco, Juanma quiere hacer otro y nosotros estamos preparando otro ahora. A ver cuánto tardamos. Los recuerdos de aquella época son de puta madre, ensayando en casa de Randy, en una buhardilla de dos metros cuadrados, que pegaba el sol en el techo de lata. Ensayábamos en medio de la ropa tendida.

P: ¿Echas algo de menos del baloncesto?
R: Estar en forma, porque ayer jugué con Richard Nguema y Beirán, del Estudiantes y por poco muero. No puedo jugar, tengo una tendinitis en la rodilla. Como no hago deporte, bueno pesas nada más, he perdido el fondo. Echo de menos el jugar, lo bien que se duerme cuando haces deporte. Me hace ilusión saber que los jugadores de la selección escuchaban el tema que hice para el Mundial de basket, porque mi admiración por ellos es total. He sido un flipado del basket toda la vida.

P: ¿Y tu faceta de comentarista?
R: Fue una vez que me llamaron para eso, pero nada más. Ahora vamos a hacer un programa de radio Randy y yo. Queremos hablar con los de Canal Sur en Sevilla a ver si nos dan un programa para poner música de todo tipo.

P: ¿Cómo será el próximo disco?
R: Estamos contentos. Tenemos diez temas y se caerá alguno. Desde el disco ‘T.O.T.E.’ no hemos parado, porque justo ahí montamos el estudio. Estamos haciendo un rollo que podría definirse entre ‘Un tipo cualquiera’ y ‘T.O.T.E.’. No se basa ni tanto en las formas como ‘T.O.T.E.’ ni tanto en el contenido como ‘Un tipo cualquiera’. Hemos intentado aunar esas dos cosas. Yo llevo años buscando eso. Intentar conseguir contar cosas, no hablar sobre gilipolleces ni rimar por rimar, pero con una forma bonita.

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